抒发对初春的喜悦和礼赞之情

  《绝句二首》是唐代诗人杜甫创作的组诗作品。第一首写于成都草堂,诗一初步,刻画出正在早春鲜艳阳光的照射下,浣花溪一带干净美艳的春光,用笔简略而颜色冶艳。三、四两句转向简直而活络的早春光物刻画。第二首,延续刻画了一幅秀丽的春光图,抒发了羁旅他乡的感叹。

  《春晓》是唐代诗人孟浩然隐居正在鹿门山时所作,诗人捉住春天的清晨刚才醒来时的一刹时打开联思,刻画了一幅春天清晨美艳的图景,抒发了诗人热爱春天、爱戴春色的美丽神气。首句破题,写春睡的香甜;也显露着对朝阳明朗的爱好;次句即景,写动听的春声,也交接了醒来的来源;三句转为写印象,末句又回到当前,由喜春翻为惜春。全诗说话平和浅白,自然天成,言浅意浓,景真情真,深得大自然的真趣。

  《鸟鸣涧》是唐代诗人王维所作组诗《皇甫岳云溪杂题五首》的第一首。此诗刻画山间春夜中安定而秀丽的光景,着重于体现夜间春山的寂寥幽美。全诗紧扣一“静”字着笔,极似一幅光景写生画。诗人用花落、月出、鸟鸣等行动着的景物,了得地显示了月夜春山的安定,赢得了以动衬静的艺术成果,活络地勾画出一蝠“鸟鸣山更幽”的诗情画妄图。全诗旨正在写静,却以动景措置,这种反衬的手腕极睹诗人的禅心与禅趣。

  《春夜喜雨》是唐诗名篇之一,是杜甫上元二年(761年)正在成都草堂栖身时所作。此诗应用拟人手腕,以极大的喜悦之情详尽地刻画了春雨的特质和成都夜雨的情形,热心地讴歌了来得实时、润泽万物的春雨。诗中对春雨的描写,体物精微,细腻活络,绘声绘形。全诗意境高雅,意蕴清幽,诗境与画境天衣无缝,是一首逼真入化、别具风仪的咏雨诗。

  《江南春》是唐代诗人杜牧创作的一首七绝。诗中不光刻画了明朗的江南春色,并且还再现了江南烟雨蒙蒙的楼台光景,使江南景物特别奇妙迷离,别有一番情趣。迷人的江南,源委诗人生花妙笔的点染,显得特别令人心旌动荡了。这首诗四句均为景语,有稠密意象和景物,有植物有动物,有条有理,景物也有遐迩之分,消息连结,各具特征。全诗以轻速的文字,极具总结性的说话刻画了一幅活络现象、厚实众彩而又有魄力的江南春画卷,流露出一种艰深幽美的意境,外达出一缕缕婉转深蕴的情思,千百年来素负盛誉。

  《咏柳》是盛唐诗人贺知章写的一首七言绝句。这首诗是一首咏物诗。诗的前两句连用两个新美的喻象,刻画春柳的勃勃愤怒,苍翠袅娜;后两句更别出机杼地把东风比喻为“铰剪”,将视之无形不成捉摸的“东风”现象地体现出来,不光决意新鲜,并且饱含风韵。

  《泊船瓜洲》是北宋诗人王安石创作的一首七言绝句。此中名句“东风又绿江南岸,明月何时照我还”千百年来连续为人所传颂。诗中“绿”字将无形的东风化为明晰的现象,极其逼真。从字面上看,该诗是显露着对梓乡的驰念之情,大有急欲飞舟渡江回家和亲人团圆的欲望,本来正在字里行间也寓着他重返政事舞台、推广新政的热烈希望。

  《逛园不值》是宋代诗人叶绍翁的名篇,这首小诗写诗人春日逛园所睹所感。此诗先写诗人逛园看花而进不了园门,情绪上是从有所守候到气馁缺憾;后看到一枝红杏伸出墙外,进而明白到园中的盎然春意,情绪又由气馁到不测之惊喜,写得极度屈曲而有方针。特别第三、四两句,既衬托了浓烈的春色,又揭示了深切的哲理。全诗写得极度现象而又富裕理趣,显示了取景小而含意深的特质,情状交融,脍炙人丁。

  《春日》这首七言绝句是宋代的朱熹所作。这首诗外观刻画了春日美丽的景色,实则是一首哲理诗,外达了诗人于浊世中谋求圣人之道的美丽欲望。

  《城东初春》是唐代诗人杨巨源的诗作,抒写作家对初春的热爱之情。此诗虽惟有第二句实写春色,而描写春色又只以柳芽一处,却总结了初春全景。后半段虽写二月观花的惯常盛况,实践却特别反衬出初春的怪异与诗人的慧眼。全诗说话简单,构想奇妙,比照明晰,含蕴深切,堪称佳篇。

  《初春呈水部张十八员外》是唐代诗人韩愈写给张籍的两首七言绝句,是作家的经典作品之一,此中第一首广为宣传。前一首通过详尽入微的侦查,描写了长安早春微雨的精美光景,写景清丽,外达了对春天来权且朝气强盛情形的敏锐以及由此而激发的欣悦之情,以引逗知己走削发门,去感染初春的讯息;后一首重正在抒情,引逗知己走削发门,去感染初春的讯息。

  《晚春》是唐代文学家韩愈的诗作。这是一首写暮春光物的七绝。此诗应用拟人的修辞手腕,通过描写花卉树木得知春天不久就要归去,于是各逞姿色,争芳斗艳,欲将春天留住,就连那素来没有任何姿色的杨花、榆荚也不甘示弱,坊镳雪花随风飞行,插足了留春的队伍。全诗外达了诗人惜春的思思情绪,同时也蕴藏应捉住机会,乘时而进,缔造美丽异日之意。

  《春雪》是唐代诗人韩愈创作的一首七言绝句。这首诗构想别致,联思离奇。首句写人们正在漫漫寒冬中久盼春色的着急神气。一个“都”字,显现出这种急迫的神气。第二句中,“惊”字最宜玩味,它写出了人们正在着急的守候中毕竟睹到“春色”萌芽而新鲜、讶异、欢腾的容貌,极度逼真。诗句外达了云云一种情绪:固然春色姗姗来迟,但结果就要来了。三、四句外观是说有雪无花,实践是说白雪比人更等不住,穿树飞花作春色。这实践是诗人期盼春天,正在自然界还没有春色时幻化出的一片春色,富裕浓烈的浪漫主义颜色。

  这是唐代诗人王昌龄描写崇高贵妇赏春时心情转化的一首闺怨诗。唐代前期,邦力兴旺。从军远征,筑功边塞,成为人们“觅封侯”的紧急途径。诗中的“闺中少妇”和她的丈夫对这一道途也同样充满了幻思。从诗作要旨看,此诗深切地描摹了少妇微妙的心情转化轨迹:有愁—知愁—掩愁—解愁—触愁—悔愁。诗也捉住活泼天真的少妇于登楼眺览春色时,片刻间的情绪波涛,体现了世俗荣华不如早晚相爱的思思。全诗先抑后扬,耐人寻味。

  《大林寺桃花》是唐代诗人白居易于元和十二年(817年)初夏正在江州(今九江)庐山上大林寺时即景吟成的一首七绝。此诗说初夏四月作家来到大林寺,此时山下芳菲已尽,而不期正在山寺中遇上了一片刚才开放的桃花。诗中写出了作家触目所睹的感染,了得地浮现了展现的讶异与不测的欢腾。全诗把春色描写得活络简直,生动可爱,活圆活现;决意别致,构想奇妙,有趣横生,是唐人绝句中一首珍品。

  《题首都南庄》是唐代诗人崔护的作品,载于《全唐诗》卷三百六十八。这首诗成立了两个场景,“寻春遇艳”与“重寻不遇”,固然场景雷同,却是物是人非。初步两句回忆“客岁今日”的情状,先点出期间和场所,接着描写美人,以“桃花”的红艳渲染“人面”之美;末尾两句写“本年今日”此时,与“客岁今日”有同有异,有续有断,桃花仿照,人面不睹。两个场景的照射,屈曲地外达出诗人的无穷怅惘之情。此诗脍炙人丁,特别以“人面不知哪里去,桃花仿照乐东风”二句宣传甚广。

  《村居》是由清代诗人高鼎老年归隐于上饶区域,闲居乡村时所写的一首七言绝句。《村居》描写了诗人栖身正在乡下时因春天莅临而喜悦,所睹到的春天情形和下学后孩子们放纸鸢的情状。

  《惠崇春江老景二首》是北宋文学家苏轼题惠崇的《春江老景》所创作的组诗。第一首诗题“鸭戏图”,再现了原画中的江南二月光景,又融入诗人合理的遐思,与原画相得益彰。这一首诗胜利地写出了初春时节的春江光景,苏轼以其详尽、伶俐的感染,逮捕住时令转换时的景物特性,抒发对初春的喜悦和礼赞之情。全诗春意浓烈、朝气强盛,给人以新鲜,舒畅之感。

  《忆江南三首》是唐代诗人白居易的组词作品。这首词总写对江南的印象,采用了江花和春水,衬以日出和春天的配景,显得极度奇丽奇丽,活络地刻画出江南春意盎然的大好情形;这三首词各自独立而又互为添加,分离刻画江南的光景美、风景美以及女性之美,艺术总结力强,意境离奇。

  《天净沙·春》是元代散曲家白朴创作的一首小令。此曲是白朴《天净沙》四首之一,四首《天净沙》分离以四序为题。天净沙·春通过对春日里山、日、风、楼阁、院子、莺燕、小桥、流水、落花的刻画,流露出一幅前景、近景、中景皆具的春妄图:草长莺啼,花落燕舞,姹紫嫣红。其笔下的春天光景如画,朝气盎然。

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